Магистерская диссертация на тему: Вокальное творчество Шуберта основывается австрийской и немецкой песне, получившей широкое

Введение

Творчество Шуберта разнообразно - он работал в различных жанрах: симфонии, квартеты, оперы, хоровые произведения, фортепианные миниатюры, (вокальные циклы). Но именно песенный жанр, ставший основным в творчестве композитора, совершил в музыке радикальную перестановку сил по отношению к жанрам, главенствующим в эпоху классицизма, в то время как инструментальное творчество Шуберта еще долгое время основывалось на образцах классической венской школы.

Вокальное творчество Шуберта основывается на австрийской и немецкой песне, получившей широкое распространение в демократической среде начиная с XVII столетия. Но Шуберт внес в этот традиционный жанр новые черты, которые полностью преобразили всю песенную культуру прошлого. Эти новые черты, к которым прежде всего относится и романтический склад лирики, и более тонкая проработка образов, неразрывно связаны с достижениями немецкой литературы второй половины XVIII - начала XIX века. На ее лучших образцах воспитывался художественный вкус Шуберта. Он сочинил более 70 песен на тексты Гете и более 50 песен на тексты Шиллера. Шуберт завершил свой путь песенного композитора произведениями на стихи Шлегеля, Рельштаба, Гейне.

Песня "К лютне" написана Шубертом в 1827 году.

Ведущее место в песне принадлежит вокальной мелодии. В ней отразилось новое романтическое отношение к синтезу поэзии и музыки, при котором они как бы меняются ролями: слово "поет", а мелодия "говорит". Шуберт, тонко соединяя интонации распевные, песенные с декламационными, речевыми (отзвуки оперных влияний), создает новый род выразительной вокальной мелодики, который становится главенствующим в музыке XIX века. Он получает дальнейшее развитие в вокальной лирике Шумана, затем Брамса, одновременно захватывает сферу инструментальной музыки, заново трансформируясь в творчестве Шопена. Шуберт в своем произведении не стремится следовать за каждым словом, не ищет полного совпадения, адекватности слова и звука. Тем не менее, его мелодия способна реагировать на разные повороты текста, оттеняя его нюансы.

Несмотря на "привилегии", которыми наделена вокальная партия, роль аккомпанемента чрезвычайно значительна. Фортепианную партию Шуберт трактует как могучий фактор художественной характеристики, как элемент, обладающий своим "секретом" выразительности, без которого невозможно существование художественного целого.

Оглавление

- Введение

- Выводы

- Список литературы

- Приложение